戯曲「マヤ」は、それゆゑ、もつとも生彩に富む演劇的スペクタクルであり、若々しい才能の
開花を思はせる野心的な劇詩である。
矢代静一君の城館をみて、私は非常に新鮮なものと、極めてゆたかな才能の
開花のようなものを認めた。
今度の「城館」は、非常に新鮮で彼の豊かな才能の
開花がはじめて告げ知らされたやうな気がした。
なぜこんな風になつたか、その原因をひと口に云ふのはむつかしいけれども、つまりは現在が芸術の
開花に適しない社会的情勢にあることをまづ考へなければなるまい。
日本的芸術の
開花は、およそかゝる性格のなかに真面目があるやうな気がする。
それは、大正初年の、いはゆる戯曲の
開花期に相応するものである。
ルネッサンスは、一方から言へば、叡智の
開花ではあつたが、また一方からみると、混沌への突入である。
一九二十年から二十三年にかけての巴里は、凡そ五十年に一度といふ演劇的
開花期であつた。
欧洲大戦後、即ち千九百二十年から二十三年にかけて、仏蘭西の劇壇は空前の
開花期を現出し、その間に、有為な新作家が相次いで「問題になる作品」を発表した。
