然し、現今の如く知識の方法が確立して、能力次第で文化の
摂取が無限に可能な時になると、伝統などゝいふものは意味をなさぬ。
従来は、専門的な知識を習得するために、外国語を通じてそれぞれの国の文化に触れてこれを
摂取するといふことが、外国語を学ぶ最も大きな目的であつた。
これまでの日本人には大変科学知識が欠けていたし、今でも科学知識の
摂取を非常に苦しがっている。
それもまだ、歌舞伎や新派が、この現象によつて、「多少でも」新劇的栄養を
摂取するといふのならよろしいが、そんな気配は露ほども見えぬ。
しかも、演劇の本質は、演劇の純化作用を経て、その面目を発揮し、その本質の誤らざる
摂取と利用によつて、演劇の普遍性を導き出さねばならぬといふのが、私の説である。
模倣といふ言葉が気に入らなければ、「正しい理解と本質的な
摂取」——かう云つてもいい。
これに反して、文学の他の部門、殊に戯曲に至つては（詩の方面は暫く問題外とする）外国劇の影響から殆ど本質的な何物をも
摂取することができなかつた。
スタイルはスタンダール、川端氏、里見氏、宇野氏、滝井氏から
摂取した。
